نحن أب وابنه: كتب المرء 16 مسرحيًا موسيقيًا وعدًا ، أحدهما مؤسس آخر الأغاني الأخرى، شركة سجل مستقلة ونشر. لقد استخدم عملنا الآلاف على مستوى العالم ، حيث رعاية الجيل القادم من المواهب. حقوق الطبع والنشر هي الأساس الذي يحمي هذا ، وكل الأعمال الإبداعية: من الموسيقى والمسرح والأدب إلى الفيلم والفن. حقوق الطبع والنشر يضمن الحفاظ على المبدعين السيطرة ويتم تعويضهم إلى حد ما. إنه يدعم الاقتصاد الإبداعي. ببساطة ، فإنه يسمح للفنانين والإبداع بالكسب. أظهرت الدراسات التي لا نهاية لها ما هي الفائدة التي يتمتع بها الإبداع – الموسيقى ، والمسرح ، والرقص ، والفن ، والفيلم ، والتلفزيون ، والقائمة التي لا نهاية لها – على بقية المجتمع.
ومع ذلك ، اليوم ، تقترح حكومة المملكة المتحدة تغييرات من شأنها تجريد المبدعين من هذه الحماية. تحت فاتورة البيانات (الاستخدام والوصول)، سيتم السماح لشركات الذكاء الاصطناعي بأخذ الأعمال ، في الماضي والمستقبل ، واستخدامها كبيانات تدريب دون موافقة أو دفع. هضم هذه النماذج كميات هائلة من المحتوى الذي تم إنشاؤه من قبل الإنسان ، ثم تولد تقليدًا ، متجاوزًا حقوق المبدعين الأصليين. إن نظام “إلغاء الاشتراك” المقترح للحكومة-فكرة أنها ستكون دائمًا في وضع يمكنها من حجز حقوقهم بشكل استباقي-هي خدعة. من المستحيل تقنياً على الفنانين أن يختتموا. ال استشارة الحكومة ينتهي اليوم ، ولكن يجب أن نكون واضحين: هذا ليس تنظيمًا ، إنه تمريرة مجانية لاستغلال الذكاء الاصطناعي دون نتيجة.
يمكن لمنظمة العفو الدولية تكرار الأنماط ، لكنها لا تخلق. إذا تركت غير منظمة ، فلن تكون مجرد أزمة إبداعية ، ولكن الفشل الاقتصادي في صنع. سوف تغمر الذكاء الاصطناعى السوق من خلال التقليد الذي تم إنشاؤه في الرشاشات ، ويقوض الإبداع الإنساني وتدمير الصناعات التي تدفع الوظائف والسياحة والهوية الثقافية لبريطانيا. الصناعة الإبداعية التي نزدهر بها جميعًا بطرق لا تعد ولا تحصى تعثر وتعثر.
تدعي الحكومة أن يضعف قانون حقوق الطبع والنشر في إضعاف استثمار الذكاء الاصطناعي ، وأنه يقدم “نظام حقوق الطبع والنشر يوفر المبدعون لديهم سيطرة حقيقية، الشفافية ، وتساعدهم على ترخيص محتواهم “، ولكن لا يوجد دليل يدعم ذلك. ستقوم شركات الذكاء الاصطناعى العالمية باستخلاص الملكية الفكرية في المملكة المتحدة مع مواصلة عملياتها في مكان آخر ، وترك المبدعين البريطانيين في وضع غير مؤات. وفي الوقت نفسه ، فإن شركات الذكاء الاصطناعى المسؤولة مثل Adobe و DeepMind محتوى ترخيص بالفعل ، مما يثبت أن التنظيم والابتكار يمكن أن يتعايشان.
الحل واضح. Beeban Kidron’s تعديلات على الفاتورة ستقدم ضمانات ، مما يضمن طلب شركات الذكاء الاصطناعى الإذن ودفع ثمن المحتوى الذي يستخدمونه. البديل هو ، كما أخبرت مجلس اللوردات الشهر الماضي ، أننا نواصل “الوهم أن مصلحة المملكة المتحدة ومستقبلها الاقتصادي تتوافق مع تلك الموجودة في وادي السيليكون”.
حماية حقوق الطبع والنشر ليست عائقًا أمام ابتكار الذكاء الاصطناعي ؛ إنها الأساس الذي يسمح للمبدعين بإنتاج العمل عالي الجودة الذي يعتمد عليه الذكاء الاصطناعي. بدون قوانين حقوق الطبع والنشر القوية ، سيتم تخفيض قيمة الإبداع الإنساني وشرحه بواسطة الآلات. هل نريد أن يكتشف أطفالنا ديفيد باوي القادم ، أو ديفيد بواي؟
نقف في منعطف محوري. لقد قلل عصر البث بالفعل من قيمة كتاب الأغاني إلى الحد الذي يكافح فيه الكثيرون من أجل كسب العيش. تدفق الإيرادات يخصص حول 15 ٪ لكتاب الأغاني، بينما تتلقى علامات التسجيلات والفنانين 55 ٪ ، وخدمات البث المطالبة 30 ٪. علاوة على ذلك ، لا يتم تعويض كتاب الأغاني مقدمًا عن أغانيهم المستعملة من قبل الفنانين والعلامات ، على عكس التلفزيون والأفلام والمسرح حيث يوجد خيار لأعمالهم. وبالتالي ، فإن الاعتماد فقط على 15 ٪ يمثل تحديًا لا يمكن التغلب عليه. الآن ، تخاطر المملكة المتحدة بخطأ أكبر.
في عام 1710 ، قدمت بريطانيا أول قانون حقوق الطبع والنشر في العالم ، قانون آن، وضع المعيار العالمي لحماية المبدعين. حتى ذلك الحين ، وجد المؤلفون أن حقوق الطبع والنشر لعملهم ينتمي إلى طابعات هذا العمل. كان النشر الذاتي غير قانوني فعليًا ، لكن النظام الأساسي أعطى الكتاب القدرة على امتلاك إبداعاتهم الخاصة. كان هذا صحيحًا ويبدو الآن واضحًا. من غير العادي أنه بعد أكثر من 300 عام تخطط هذه الحكومة لتفكيك تلك الحماية. يدعي العمل لتمثيل العاملين. الفنانون المبدعون هم أشخاص عاملين ، وعملهم ذي قيمة لا توصف اقتصاديًا واجتماعيًا ، وبطبيعة الحال ، ثقافياً.
آلة الذكاء الاصطناعى ليست شخص. لقد حان الوقت لتصعيد وحماية الناس في قلب الاقتصاد الإبداعي الذي لا مثيل له في المملكة المتحدة. إذا فشلت هذه الجهود ، فسوف نعاني جميعًا.
