“سرقة“يبدأ بالتداخل الذي يعلن أنها قصة” اثنان من الأميرات “. تعتبر الحكاية الخيالية الضمنية مناسبة لهذا الفيلم الثقيل كليمنت العذراء تكيف ، مع تمارا فيث بيرغر ، الرواية غير الخيالية “Steal Away Home” بقلم Karolyn Smardz Frost. استكشف الكتاب العلاقة بين العبد النار وعشيقتها ، التي التقت بها عندما كانتا فتيات صغيرتين. يأخذ فيلم Virgo هذا الفرضية ويتخيلها باعتبارها رمزية نفسية ملتوية ، محملة بمواضيع ثقل. لكن “السرقة” يثبت أنه أكثر مكافأة لفك التشفير بعد ذلك من الجلوس.
دون إقامة وقت أو بيئة جغرافية ، يتبع الفيلم سيسيل (مايوري جونسون) ، وهي امرأة شابة من الكونغو التي تهرب من الحرب في وطنها وتصل كلاجئ في عائلة بيضاء تعيش في قصر كبير غريب. هناك تصبح رفيق فاني (أرز أنجيوري) ، فتاة في سنها التي تبدو ساذجة للغاية في المقابل. سيسيل دنيوية وشاهدت نصيبها من الحزن ، في حين أن فاني قد تم صيدها في هذه القلعة القديمة المتقنة تحت العين الساهرة لأم مفرطة في الحماية وجدة غريب الأطوار. تصبح الاختلافات بين سيسيل وفاني ، في العرق والنضج ، السبب في أنهما مفتونان ويبدوهما من قبل بعضهما البعض.
عندما تبدأ فاني في تقليد سيسيل – ترتدي ملابسها ، والتقاط سلوكياتها – يتذكر الفيلم أفلامًا ذات شخصيات مزدوجة مثل “persona” أو حتى “أنثى بيضاء واحدة” أكثر شمولية – هنا فقط مع النغمات العنصرية المضافة. عندما يرتدي فاني الأزياء الأفرو المستقبلية لـ Cecile ، تشمل الموضوعات الاستيلاء الثقافي. يتيح الفيلم بحكمة أن يأخذ الجمهور هذه الموضوعات ولا يدفعهم بحوار واضح.
لكن “سرقة” لا تبني أبدًا صراعًا نفسيًا حقيقيًا بين خيوطهما. يبدأ سيسيل علاقة مشبع بالبخار مع ابن بستاني القصر (إدريسا سانوغو بامبا) الذي كان فاني يعينه. لذلك كل هذه الموضوعات الكبيرة التي كان الفيلم يحاول استكشافها في نهاية المطاف إضافة إلى ما يصل إلى أكثر من مجرد مؤامرة الغيرة الجنسية البدائية.
هناك عناصر أخرى أكثر نجاحًا في بناء العالم لهذه الأرض الخيالية ، والتي تشبه العديد من الحقائق التاريخية. يمكن مناقشة الفيلم على أنه يقع في بلد أوروبي صغير في منتصف القرن العشرين ، أو في الجنوب الأمريكي المعاصر ، أو حتى مكانًا مستقبليًا غير معروف. الأعراف السياسية والاجتماعية والعرقية في هذا المكان تماثل جنبا إلى جنب مع مواقف الهجرة الحالية في أمريكا الشمالية وأوروبا. هناك دوافع بصرية وأزياء أفريقية تلمح إلى موضوعات الاستعمار والاستيلاء الثقافي.
ومع ذلك ، فإن التلميح هو كل ما يفعله “السرقة”. يبقى بعيد المنال ، لا تواجه أي من هذه الموضوعات وجها لوجه. هناك فرق بين محاولة بدء محادثة من خلال عدم ذكر ما هو واضح وبقاء غير شفاف لدرجة أن الحوار لا يبدأ أبدًا. “سرقة بعيدا” يميل نحو الأخير. جونسون لديه وجود شاشة ترابية يتناقض بشكل جيد مع الأميرة الجليدية في رايس. الجهات الفاعلة قادرة على جلب الحياة إلى الحوار التجريدي أثناء بناء التوتر والمودة المعقولة بين شخصياتهم. شخصية جونسون لديها المزيد للقيام به ، وبالتالي لا تزال مثيرة للاهتمام طوال الوقت ؛ لم يحصل فاني على الكثير من القوس ، لذلك يجب على الأرز مواصلة تكرار نفس الملاحظات.
في النهاية، “سرقة “لا تكتمل”: مجموعة من الأفكار والصور المثيرة التي لا تتمثل أبدًا في سرد دراماتيكي رنان. لفتة العذراء والبيرجر في مواضيعهم بدلاً من استكشافها بشكل كامل. ربما يكون ذلك أكثر فظيعة ، فإنهم يفسرون أكثر ما يفسره من الحافظ على التظاهر. لا تقم بعدم الارتياح.
