طوال الكثير من ترويض إمبالاخلال مسيرتها المهنية، كانت مجموعة موسيقى الروك النفسية الأسترالية محبوبة للغاية حيث زاد حجم أتباعها ومراحلها. ومع ذلك، حتى مع تناثر الفعل لوحة الإعلاناتالرسوم البيانية التي تركز على موسيقى الروك والبديلة، لم تصل أبدًا إلى جميع الأنواع بيلبورد هوت 100 – حتى الشهر الماضي.
مع أغنية “Dracula” المنفردة ذات الميول الشعبية، غرس Tame Impala أسنانه رسميًا في الرسم البياني: بعد ظهوره لأول مرة في المركز 55 في القائمة المؤرخة في 11 أكتوبر، فقد تربص بعيدًا عن الظلال ووصل إلى المركز 33. بالإضافة إلى ذلك، ربما يكون هذا الاختراق قد فتح البوابات، مثل أغنيتين أخريين من الألبوم الأخير للمجموعة الضربة القاضية – تم إصداره من خلال Columbia Records في 17 أكتوبر – وقد وصل منذ ذلك الحين إلى مستوى حار 100 (افتتاحية الألبوم “My Old Ways” والأغنية المنفردة الثانية “Loser”).
من الصعب أن نشير إلى شيء واحد على وجه الخصوص باعتباره شرارة الجاذبية السائدة الآن لهذا العمل – وهو العمل المكثف للمغني كيفن باركر في فيلم دوا ليبا. التفاؤل الراديكالي من المحتمل أنه لم يضر بجلب قاعدة جماهيرية موسعة، ولكن من المعقول تمامًا أن يصل إنتاجه المميز عالي المستوى أخيرًا إلى الجماهير بتنسيقات متعددة (بما في ذلك TikTok) بقدرة طال انتظارها.
مهما كان السبب، فإن الوصول إلى منتج نهائي لفيلم “Dracula” كان عملية تستغرق سنوات طويلة، وفقًا للكاتبة المشاركة سارة آرونز. يتذكر مواطن ملبورن البالغ من العمر 31 عامًا أن الاثنين كانا يعبثان بلا نهاية للحصول على كل شيء على ما يرام، ولا يزالان يقومان بإجراء إصلاحات على كلمات الأغاني بعد ساعتين من موعد المزج. يقول آرونز: “كان هناك شيء أزعجه في هذا الأمر”. “لقد جعلتنا تلك اللحظة العصيبة نقول، “حسنًا، ما هذا؟ ما هي الكلمات؟ ما هو الهيكل؟ ما هي الكلمات؟” يذهب.’ “
كما قدمت المساعدة الكتابية لزميلها الضربة القاضية يتتبع “Oblivion” و”Afterthink” وهو الشخص الوحيد خارج باركر الذي يُنسب إليه الفضل ككاتب أو منتج في أي مكان في الألبوم. تشير آرونز إلى أن الاثنين كانا يقضيان ساعات متواصلة في الاستوديو وفي المكالمات الهاتفية طوال عملية إنشاء الألبوم، مما أدى إلى تنمية صداقة وثيقة على طول الطريق – لدرجة أن باركر ساعدت دي جي في حفل زفافها في وقت سابق من هذا العام.
أدناه، يفكر آرونز في إنشاء “دراكولا”، ما الذي يجعل باركر يتمتع بموهبة كبيرة للعمل معها في الاستوديو والمزيد.
كيف تواصلت لأول مرة مع باركر؟
لقد كان في أستراليا، وكنت في لوس أنجلوس، وكان هناك شيء كان يعمل عليه ولا أعتقد أنه انتهى به الأمر. لقد تواصل معنا شخص ما وأجرينا مكالمة عبر FaceTime، ولا أعتقد أننا تحدثنا حتى عن الشيء الذي كان من المفترض أن نفعله. لقد تحدثنا للتو. ثم في المرة التالية التي جاء فيها إلى لوس أنجلوس قبل ثلاث أو أربع سنوات، خرجنا معًا وكان لدينا هذا الشيء حيث كنت أقول، “لقد حصلت للتو على جرو، هل تمانع إذا أحضرت جروي إلى الاستوديو الخاص بك؟ اسم الجرو الخاص بي هو بيتش.” وكان مثل: “اسم ابنتي خوخ!” وكلاهما كان عمره ثلاثة أشهر. لقد كانت لحظة ترابط غريبة.
هل كنت تعمل بالفعل على فيلم “دراكولا” أو أي شيء آخر منه؟ الضربة القاضية منذ فترة طويلة؟
لا، كان يعلم أن عليه أن يبدأ شيئًا ما. أتذكر أنه كان يقول: “نعم، ربما يجب أن أعرف ذلك”. لقد كان الأمر دائمًا بمثابة نكتة قمنا بها جميعًا – أنا وزوجتي قريبان جدًا منه ومن زوجته. لذلك عندما يكونون في لوس أنجلوس، كنا نطرح الأمر دائمًا وكان يقول: “نعم، سأقوم بإنجازه في غضون ثلاثة أشهر.” وسيكون لدينا جميعًا جدال حول ما إذا كان سيفعل ذلك. لكنني أعتقد أن هذا ما يجعل أغراضه جيدة جدًا. إنه يأخذ وقته حقًا، وهو متعمد حقًا بشأن ما يبدو عليه الأمر برمته.
استغرق فيلم “دراكولا” وقتًا طويلاً، نظرًا لوجود العديد من التكرارات لما كان عليه من قبل. كانت هناك أغنية واحدة تمثل الجوقة — أسميها الجوقة، وهو يسميها الجوقة التمهيدية — [sings] “في النهاية، أتمنى أن نكون أنا وأنت.” لقد عملنا على ذلك منذ عامين. ثم كانت هناك تلك الأغنية التي كتبناها بعنوان “دراكولا” والتي أحبتها زوجته. في أحد الأيام، أرسل لي شيئًا، قال: “لقد وضعت السطر من “دراكولا” في هذه الفكرة الأخرى.” لقد كان [sings] “اهرب من الشمس مثل دراكولا.” لقد قام بدمج ذلك في سطر واحد من هذه الفكرة الأخرى، فقلت: “يا إلهي، هذا مريض نوعًا ما.”
لقد كانت عملية طويلة حقًا بهذه الطريقة. قطعة قطعة، سيكون مثل، “في الواقع، الآن أعتقد أن الأغنية تدور حول هذا الموضوع.” كان يتصل بي أحيانًا، وأكون في لندن وكانت الساعة 11 مساءً بالنسبة لي والتاسعة صباحًا بالنسبة له. لقد مرت علينا لحظات كثيرة حيث كان يقول: “الآية تزعجني”. وسأكون مثل، “حسنًا، دعنا نتناول الأمر.” لكن الأمر مضحك لأننا كتبنا “فكرة لاحقة” بعد ساعتين من الموعد المقرر للمزج. لقد اتصل بي للتو وقال: “لدي هذا الإيقاع وأشعر أن الألبوم يحتاج إلى أغنية أخرى.” وانتهى الأمر حرفيًا بأن يطلق عليها اسم “الفكرة اللاحقة”، وهو أمر مضحك حقًا.
بدأت “الفكرة اللاحقة” بساعتين بعد الخلطات كانت مستحقة؟
نعم. لقد اتصل بي لإنهاء “دراكولا” – كنت في لندن، وكان في أستراليا. “دراكولا” كانت الأغنية الوحيدة التي لم تكتمل. لقد كان يخلط كل شيء آخر وأرسل لي صورة للوحة بيضاء عليها علامات تشير إلى ما فعله وما لم يفعله – كل شيء آخر كان محددًا ثم لم يكن “دراكولا” عليه علامات. كان الإيقاع هو نفسه دائمًا، لكنه كان أكثر كلمات الأغاني والبنية [that changed].
ما مدى تأثير العمل مع شخص على دراية جيدة بالجانب الإنتاجي أيضًا على عملية الكتابة؟
أوه، انها لذا أسهل بكثير. كل شيء هو. يبدو مثله كثيرًا. بالنسبة لي، ليس من السهل أن أتجاوزه. لا يمكنك أن تقول قصيدة غنائية فحسب، فيقول: “رائع، سأضع ذلك هناك.” عليه أن يشعر بالشيء وإلا فلن يدخل في الأغنية، سواء كان ذلك إنتاجًا أو كلمات أو ألحانًا أو أي شيء. أحب ذلك لأنني أقول، “يا إلهي، أنت تجعلني أفكر حقًا في ما هو الأفضل بالنسبة لك.” إنها ليست أغنية للجميع. إنها أغنية ل [Tame Impala]. إنه يعبر عن نفسه في العديد من جوانب الأغاني. عندما تكون مع فنان ويقول لك: “أوه، دعنا نجعل المنتج يقوم بذلك (يحاكي صوت الإيقاع)”، هناك الكثير من الطهاة. معه، يقوم بعمله فقط.
كيف توصلتما أخيرًا إلى تصالح مع الكلمات النهائية لأغنية “Dracula” في ظل كل التغييرات التي طرأت على ما يبدو وكأنه عملية استمرت لسنوات؟
إنه أمر مثير للاهتمام حقًا، لأنني شخص يمكنه الاستمرار في الكتابة. مثل، “رائع، تريد شيئًا مختلفًا، فلنذهب!” سأفعل واحدة مختلفة. الأمر متروك للفنان حقًا، لأنه بالنسبة لشخص ما، قد يكون الأمر شيئًا، وبالنسبة لشخص ما، قد يكون شيئًا آخر. هناك أشياء معينة قد أقاتل من أجلها – كانت هناك كلمات معينة تغير فيها اللحن، وقلت: “يا أخي، من الأفضل أن تحتفظ بذلك وإلا سيكون لدي شيء لأقوله عنه”. لكن بخلاف ذلك، عليه أن يسمع ذلك ويقول: “هذا ملكي”.
أعتقد أنه كان وقت الأزمة. كان الأمر مثل، “رائع، هذا المزيج سيتم تقديمه خلال 45 دقيقة.” عندما تعلم أن لديك موعدًا نهائيًا، سيقول عقلك: “هذا هو الشيء الصحيح”. اتصل بي وقال: ماذا عن هذا اللحن؟ فقلت: “نعم! كيف لم نقم بتأليف هذا اللحن بالفعل؟ إنه يناسب الأغنية تمامًا”. لقد كتبنا كلمات الأغاني مرات عديدة، وكان لدينا بالفعل الكثير من الكلمات التي تطوف في أدمغتنا. كان لدينا الكثير مما عرفنا أن الأغنية قد تم النقر عليها نوعًا ما.
لقد شاركت أيضًا في كتابة “Oblivion” و”Afterought” في هذا الألبوم. ككاتب، هل من الأسهل العمل على عدة أغانٍ من نفس المشروع مقابل العمل لمرة واحدة من حيث نحت صوت متماسك أو موضوع يبحث عنه الفنان؟
أشعر بهذه الطريقة تماما. من حين لآخر، تقضي يومًا واحدًا مع شخص ما، وهذا أمر صعب للغاية. أنت لم تُخلق لتكون هكذا بشكل تعاوني بالنسبة لي. أعتقد أن الأغاني المتعددة هي مجرد نتيجة لحقيقة أننا استمتعنا بصنعها. إذا علق في أي وقت، فسيقول: “تبًا، أنا أتصل بسارة”. سمعت أيضا كل شيء آخر [on Deadbeat]، لأننا كنا نسترخي في الاستوديو ونلعب الأشياء. كان ذلك مفيدًا للغاية بالنسبة لي. وأيضًا، معرفة الشخص جيدًا: لقد وجدت أن كل أغانيي الكبرى في السنوات القليلة الماضية كانت لأشخاص قريبين جدًا منهم. هذا هو الخيط المشترك بالنسبة لي في الوقت الراهن. من المفترض أن تكون الموسيقى ممتعة. هناك سبب لأنني لست محاسبا. سأكون سيئا في ذلك.
بقدر ما أستطيع أن أقول، أنت كاتب الأغاني الوحيد المعتمد في هذا الألبوم، والذي تم إنتاجه أيضًا بالكامل بواسطة باركر. هل يحمل ذلك أي معنى خاص بالنسبة لك؟
أنا ممتن لأنه اتصل بي طلبا للمساعدة. أنا أشعر بالإطراء الشديد. لقد حدث كل ذلك بشكل طبيعي وبطريقة ودية، وهذا هو الشيء المفضل لدي. من المضحك كيف يمكنك أن تحاول بجهد ككاتب أغاني [and say]”أوه، أريد العمل مع هذا الشخص وهذا الشخص.” يمكنك كتابة قائمة بالأشخاص الذين ترغب في العمل معهم، ولكن هذا ليس ما يوصلك إلى هناك. يجب أن يضعك الكون في المكان الذي تحتاج إلى الذهاب إليه لتصنع الموسيقى مع الأشخاص الذين يجب أن تصنعها معهم.
تظهر نسخة من هذه القصة في عدد 25 أكتوبر 2025 من لوحة الإعلانات.
