هوليس: هناك بعض الشخصيات الثانوية الرائعة حقًا. إحداهن هي شيريل تاغارت، فتاة المتجر التي التقى بها جيم تاغارت الشرير ذات ليلة في عاصفة ممطرة، وقالت لها: “أوه، أنت رائعة للغاية،” وتزوجا. يبدو الأمر كما لو أنه حصل على كل هذا الثناء لزواجه من فتاة المتجر. إنه موقف مضحك لإليزا دوليتل لأنه تم إحضارها إلى هذا المجتمع الثري للغاية، والذي قيل لنا وتبين لنا أنه فاسد، وشرير، والجميع يكذبون طوال الوقت، إنه ادعاء، وداني يكره ذلك.
تم إحضار شيريل تاغارت إلى هذا الأمر. في البداية، كانت تكره داني لأن الجميع يقولون لها: “أكره داني، إنها فظيعة”. ثم توصلت إلى فهمها المصغر للفساد الذي نفهمه لأن داجني أظهره في الرواية، وقد أظهره لنا طوال الوقت. إنها تأتي إليه وتقول، “يا إلهي،” وتذهب إلى داجني. “داني” رائعة جدًا بالنسبة لها، مثل: “نعم. كان عليك أن تصل إلى هذا بمفردك، لم أكن أريد أن أخبرك، لكنك كنت على حق بنسبة 100٪. هذه هي نهاية لها.
هنري: يمين. عندما التقت بتاغارت، ألقت خطابًا مثيرًا للاهتمام حيث قالت: “أريد أن أصنع شيئًا من نفسي وأصل إلى مكان ما.” إنه مثل: “ماذا؟ ماذا تريد أن تفعل؟” العلم الأحمر. “ماذا؟ أين؟” تقول: “لا أعرف، لكن الناس يفعلون أشياءً في هذا العالم. لقد رأيت صورًا لنيويورك”، وهي تشير نحوها مثل ناطحات السحاب، أليس كذلك؟ أيا كان. “أعلم أن شخصًا ما قام ببناء ذلك. لم يجلسوا ويتذمروا، لكن المطبخ كان قذرًا وكان السقف يتسرب”. إنها تصبح عاطفية للغاية في هذه المرحلة. تقول له: كنا فقراء نتنة ولم نبالي. لقد قمت بسحب نفسي إلى هنا، وسأفعل شيئًا ما.
قصتها حزينة للغاية لأنها تورطت بعد ذلك في فساد تاغارت. إنه في الأساس كسول بعض الشيء ولص بعض الشيء، وسوف يرمي أي شخص تحت الحافلة من أجل تقدمه الذاتي. تم الكشف عن أنه رجل شرير حقًا. لقد كنت أهسهس عنه معظم الوقت. إذن، دعنا نحرق أحداث القصة ونقول ماذا حدث لشيريل، أليس كذلك؟ لأنه مهم. عندما تدرك هذا، ينقلب عليها تاغارت ويكشف عن نفسه على أنه هذا الثعبان، فيقول: “حسنًا، ماذا كنت تتوقع أيها الغبي؟ هذه هي الطريقة التي يكون بها العالم.”
هوليس: أوه، إنها معركة رهيبة. إنها أسوأ معركة.
هنري: يمين؟ هذا هو المكان الذي تكون فيه الميلودراما جيدة جدًا. تخرج مسرعةً إلى الشوارع، ويأتي الليل وهناك ظلال. إنها في الزقاق. راند، لم أضع علامة على الصفحة، لكنه مثل فيلم نوير. إنها جيدة جدًا في هذا الجو. ثم يصبح الأمر قوطيًا قليلاً أيضًا. إنها تجري في الشارع، وتقول: “يجب أن أذهب إلى مكان ما، إلى أي مكان. سأعمل. سألتقط القمامة. سأعمل في متجر. سأفعل أي شيء. عليّ فقط أن أخرج من هذا.”
هوليس: اذهب للعمل في باندا اكسبريس.
هنري: نعم. إنها تقول: “يجب أن أخرج من هذا النظام،” لأنها أدركت مدى الفساد الأخلاقي لهذا النظام. بحلول هذا الوقت، يكون هذا متأخرًا جدًا. المجتمع في هذه المرحلة يشبه الانهيار الاقتصادي على طراز الكساد الكبير. حقا ليس هناك الكثير مما يمكنها فعله. تقابل حرفيًا عاملة اجتماعية والعامل الاجتماعي – تصنع راند هذه اللحظة الدرامية الشاذة حيث يمد الأخصائي الاجتماعي يدها ليمسك بها وتقول شيريل: “يا إلهي، سوف يتم أسري. سأذهب”. مرة أخرى إلى النظام،” فقفزت من فوق الجسر.
كانت هذه هي اللحظة التي شعرت فيها، كان لدي هذا الشعور الكامن حول مدى روسية هذه الرواية. في هذه المرحلة، قلت لنفسي: “قد تكون هذه قصة قصيرة لغوغول”، أليس كذلك؟ الطريقة التي أعدت بها ذلك. غالبًا ما يكون هذا هو الفخ الذي تجد شخصية غوغول أو ربما شخصية دوستويفسكي نفسها فيه، أليس كذلك؟ أن ترى فجأة أن العالم ضدك. ربما أنت مجنون ومذعور. ربما لم تكن كذلك. يعتمد على القصة التي نقرأها. تتجول محاولًا الخروج وتدرك، “يا إلهي، أنا محاصر أكثر مما كنت أعتقد. في الواقع، ربما لا يوجد مخرج.” شيريل لا تحصل على الكثير من الصفحات. إنها، كما تقول، شخصية ثانوية تمامًا، لكنها توضح القصة بأكملها بشكل جيد جدًا وبشكل دراماتيكي.
هوليس: أوه، واو.
هنري: وعندما يحدث ذلك، فإنك فقط تقول: “أوه، شيريل، يا إلهي”.
هوليس: شكرا لقراءة ذلك. نعم، يمكنك أن تقول منذ البداية أن بذور ما يمكن أن يكون شخصًا جيدًا حقًا كانت موجودة. شكرا لقراءة ذلك.
هنري: عندما ماتت، عدت وقلت: “يا إلهي، كنت أعرف ذلك”.
هوليس: كيف يمكنك القول أن راند كاتبة سيئة، أليس كذلك؟ هذا تخطيط دقيق ومدروس، لأنها مجرد فتاة متجر تحت المطر. لقد حصلت على هذا، البندقية على الحائط في هذا العمل. أنت تعلم أنها ستكون في نهاية المطاف جيدة. فهل ستكافأ على ذلك؟ اسمحوا لي أن أقول، جانبا، أعلم أنه ليس لدينا الوقت للحديث عن ذلك هنا. مجال عملي، كما قلت، هو روايات القرن التاسع عشر الأمريكية الإفريقية، وبشكل أساسي الآن.
هذه، عادة، امرأة، امرأة مستعبدة، الشخصية التي تقول، “لا أستطيع التعامل مع هذا”، وتقفز من فوق الجسر وتغرق نفسها هي شخصية شائعة إلى حد ما. هذا هو الشيء الوحيد الذي يجب القيام به. يرى المرء أيضًا أبطال راند. ستو دريدعلى سبيل المثال، كثيرًا ما يقول: “أفضل أن أعيش في الغابة ومعي سكين ثم أعيش في المزرعة وأكون عبدًا”. عندما تفكر، حتى في القرن العشرين، في شخصية مالكولم إكس، التي تقول: “سوف أتخلص من كل هذا وأكون بمفردي،” هي شخصية راندية للغاية، وسأقولها أيضًا بايرونية للغاية أيضًا، لم تخترع راند هذه الشخصية، لكنها وضعتها في المقدمة والوسط في هذه الروايات، وهكذا عندما تفكر في كيفية هز أطلس كتفيه يمكن إدراجها في منهج دراسي في شبكة من الروايات الأخرى، كم من الروايات التي ناقشناها حتى الآن، هي موجودة، وقد تأثرت بها وما زالت تؤثر عليها.
