“تأثير تقشعر له الأبدان”: هل هوليوود خائف جدًا من لمس الأفلام الوثائقية الساخنة؟ | الأفلام الوثائقية

رهو جوائز الأوسكار ليست بعيدة عن الإجماع ، لكن القليل من الأفلام تتجه إلى جوائز يوم الأحد بإشادة نقدية مثل لا أرض أخرى، أ الفيلم الوثائقي يؤرخ تدمير مجتمع الضفة الغربية في ماسيفر ياتا من قبل إسرائيلي الجيش ، الذي يسعى إلى طرد العائلات من أراضيهم لإفساح المجال أمام قاعدة تدريب عسكرية. الفيلم ، الذي صنعه إسرائيلي-فلسطيني حصل الجماعي ، على العديد من الجوائز في المهرجانات ، والعديد من الجوائز المستقلة وعلى لقب “Best of” لجمعية النقاد الأمريكية تقريبًا. لكن الغالبية العظمى من الأميركيين لا يمكنهم رؤيتها.

لعدة أشهر ، حتى بعد عدم حصول أي أرض أخرى على ترشيح أوسكار ، لم يشتري أي موزع أمريكي رئيسي المشروع ، ويخترق الفيلم في طي النسيان الغريب – الرؤية العالية ، على الأقل في عالم السينما ، ولكن لا يمكن الوصول إلى الجماهير تقريبًا. في الوقت الذي عادةً ما تتفاخر فيه الاستوديوهات والبلاوات ، لم تكن أي شركة على استعداد للمس. “قيل لنا أن الناس كانوا خائفين” من توزيع فيلم ينتقد الحكومة الإسرائيلية أثناء الحرب مع غزة، قال يوفال إبراهيم ، المدير المشارك للفيلم ، على الرغم من عدم تصوير أراضي أخرى في الضفة الغربية ولفه قبل هجمات 7 أكتوبر 2023 (للشفافية ، كان إبراهيم سابقًا مكتوب بالنسبة إلى الجارديان.) قال بعضهم: “إذا أخذنا هذا الفيلم ، فسيتعين علينا موازنة فيلم آخر”.

على مدار أشهر من الاجتماعات ، عقدت مجموعة معينة من المخاطر الضمنية على فيلم يدرس بشكل نقدي احتلال إسرائيل للضفة الغربية. وقال أبراهام ، وهو إسرائيلي: “في الولايات المتحدة ، يبدو أن هذا يُنظر إليه على أنه مثير للجدل أو محفوف بالمخاطر لبعض الموزعين الأكبر”. لذا أخذ صانعي الأفلام الأمور بأيديهم واستأجروا بوكر لإصدار الذات في مسارح Arthouse. قامت لأول مرة ببيع منتدى أفلام نيويورك في أواخر يناير ، وفي الشهر اللاحق ، توسعت إلى عدة مدن تصل إلى 420،000 دولار – مما يجعلها الفيلم الوثائقي المرشح لجائزة الأوسكار من العام.

إنه نجاح مشجع لفريق إبداعي لا يزال يسعى للحصول على إصدار واسع ، بالإضافة إلى تعليق قاتم على حالة السوق الوثائقية التي شهدت انكماش اهتمام المشتري والدولار ، لا سيما بالنسبة للأفلام ذات التأثيرات السياسية أو الاجتماعية. لا تعكس رحلة أرض أخرى تلك اللقب الآخر المشهور والمحفوف بالسياسة العام الماضي ، الاتحاد، التي فازت بجائزة هيئة المحلفين الكبرى من صندانس في عام 2024 وجعلت قائمة أوسكار المختصرة ولكنها تكافح أيضًا للبيع. الفيلم ، الذي وثق الجهود البارزة لتشكيل أول نقابة العمالية في أمازون في مستودع جزيرة ستاتن في 2021-22 ، حقق جدارًا من الموزع.

لم يقل أحد “أمازون” لكن قوتها كانت واضحة-المشترين المحتملين يقولون: “أنا أحب هذا الفيلم ، لكن مديري لن يذهب إليه أبدًا أو لن تتخلف شركتي أبدًا”. وقال ستيفن ماينج ، المدير المشارك ستيفن مايينغ ، إن أحد اللافتات الرئيسية أخبر الفريق أنه لم يكن مهتمًا بالأفلام التي لها قضية اجتماعية أو سياسية بشكل علني “، وكان” تجنب إلى حد كبير أولئك الذين لديهم بعض الاستثناءات “. “إنه مؤشر مثير للقلق إذا كنت تفكر في ذلك.”

لم يكن الفيلم الوثائقي أبدًا عملًا سهلاً ، خاصة بالنسبة للأفلام الصعبة أخلاقًا ، ولكنه وقت غريب وصعب بشكل خاص في الوقت الحالي ، على الجانب الخلفي من طفرة التدفق وتحت جديدة إدارة معادية بشكل علني للمواد الليبرالية أو التقدمية ، قابلة لصالح الشركات والعمل على ثني دعايةها من خلال وسائل مثل الوقف الوطني للفنون. وقال كيم سنايدر ، وهو فيلم وثائقي له “الأمر مختلف عما كان عليه قبل 10 سنوات”. أمناء المكتبات، في صعود حظر الكتب في الولايات المتحدة ، تم عرضه لأول مرة في صندانس. “نحن بالتأكيد نشهد تأثير تقشعر لها الأبدان. بمجرد إدراك هذه المشكلات أو تأطيرها على أنه أي شيء مع R و D ، هناك خجل من الموزعين – كما في “لا نريد الذهاب إلى هناك”.

سيتم إطلاق سراح أمناء المكتبات من خلال عدسة PBS المستقلة. لكن ألقاب أخرى من صندانس ، والتي عادة ما تكون قوية للغاية بالنسبة للأفلام الوثائقية – من بين المرشحين الخمسة الأوسكار هذا العام ، لا تزال هناك أي أرض أخرى في مكان آخر – لا تزال تسعى إلى توزيع من مهرجان بطيء بشكل غير عادي. لم تكن هناك صفقات وثائقية تم الإعلان عنها خلال المهرجان ، الذي شهد العام الماضي فقط فيلم المشاهير سوبر/الرجل: قصة كريستوفر ريف بيع إلى Warner Bros Discovery و The Celebrity Buddy Movie ويل وهاربر انتقل إلى Netflix لمدة ثمانية أرقام لكل منهما.

التدقيق المتزايد، وهو فيلم عن موجة من تشريعات مكافحة الترتينات التي تجتاح الولايات المتحدة قبل انتخاب دونالد ترامب العام الماضي ، أحد الأفلام المشحونة سياسياً والتي عرضت لأول مرة في المراجعات القوية وما زالت تبحث عن مشتر. وقالت المنتج آمي شولدر: “هذا أمر مخيب للآمال ولكن ليس مفاجئًا”. “نرى الشركات الكبرى تنحني إلى تراجع الإدارة الحالية للإنصاف والإدماج في كل مكان. لذلك ليس من المستغرب أن نرى شركات إعلامية يبدو أنها تخجل من الموضوعات التقدمية السياسية في الوقت الحالي. “

يتفاقم السياق السياسي أيضًا بسبب حقيقة السوق من انكماش كبير بعد طفرة غير مسبوقة. تقليديًا ، كان الفيلم الوثائقي إلى حد كبير أعمالًا صغيرة وصعبة ، وأفلام تسويقية على التواصل مع الفم والجمهور. مع استثناءات قليلة ، مثل Michael Moore’s Fahrenheit 9/11 ، كانت الأفلام الوثائقية عمومًا هي اختصاص مسارح Arthouse والتلفزيون العام ، وليس على الكثير من المال. في الآونة الأخيرة عام 2017 ، رفعت Netflix الحواجب عندما دفعت 5 ملايين دولار مقابل icarus، فيلم وثائقي عن فضيحة المنشطات الأولمبية الروسية ، من صندانس. (للمقارنة ، بعد أسابيع قليلة من Sundance ، Netflix مُشترى الجار المثالي ، فيلم جيتا غاندبير حول قوانين “ستانف ستانز” في فلوريدا التي روى من خلال لقطات هيئة الشرطة ، مقابل حوالي 5 ملايين دولار في واحدة من صفقات المهرجانات القليلة. كان الفيلم الوثائقي الأعلى مسرحيًا لعام 2024 هو هل أنا عنصري ، وهو فيلم ساخر أصدرته المنفذ اليميني المتطرف The Daily Wire الذي قام فيه Pundit Matt Walsh بتخليص التنوع والمساواة والإدراج ؛ حققت 12 مليون دولار في المسارح.)

لقد تغير كل ذلك مع ظهور البث ، حيث وجدت Netflix والشركات الأخرى أن الأفلام الوثائقية هي وسيلة منخفضة التكلفة نسبيًا لإرهاق السمعة والاستيلاء على اهتمام المشاهدين ؛ فازت Netflix بأول ثلاثة جوائز أوسكار للوثاق ، بما في ذلك ICARUS. بين عامي 2018 و 2021 ، تضاعف الطلب على الأفلام الوثائقية على خدمات البث – وكذلك أموالها ، مع صفقات تزيد عن 10 ملايين دولار ، 15 مليون دولار ، حتى أ ذكرت 25 مليون دولار لمصانع المستندات على ريهانا التي لم تتحقق بعد.

وقال أميت داي ، المنتج الوثائقي الذي عمل على مثل هذه العناوين مثل هذه الألقاب: “صحيح بلا شك أن عدد أكبر من الناس يشاهدون الأفلام الوثائقية الآن أكثر مما شاهدهم في تاريخ النموذج الفني”. المتسابق و كما نتحدث. لكن الاندفاع الذهب – ومقاييس المشاهد اللاحقة ، التي تدار ومراقبتها بإحكام من قبل شركات البث – غيرت نوع الأفلام الوثائقية التي تم إجراؤها. أرادت شركات البث مقل العيون ، وكانوا يعرفون ما الذي لفت الانتباه – المشاهير ، الجريمة الحقيقية ، cliffhangers. كان هناك مصلحة في مشاريع خارج TRIFECTA – اشترى Netflix فيلم فيدر السابق الكشف، حول تاريخ التمثيل العابر ، من صندانس في عام 2020-لكن الجزء الأكبر من العمل كان أكثر تجارية من البحث عن الحقيقة. كما تلاشى العصر الذهبي لحروب البث والشركات شد أحزمةهم، حصلت الأفلام الأصغر التي تتطلب رفع أكبر في الترويج والتواصل على التمريرة. “Netflix و Amazon ، لا يريدون فيلمًا يلبي 5 ملايين مشاهد. إنهم يريدون فيلمًا يلبي 50 مليون مشاهد “. “للقيام بشيء يتطلب الكثير من الكلمات الشفهية والوقت للإعداد ، ليس فقط كيف تميل تلك الأماكن إلى العمل.”

قضايا الجمهور المتصورة ، على الأقل من منظور الشركات ، تدمر الاتحاد كذلك. وقال ماينج: “قد لا تزال بعض الأماكن تريد أن يرغب ملك النمر التالي والبعض الآخر في سهولة الأجرة السياسية”. Union ، فيلم سينما فيريتي يركز على العمل غير الملموس للتنظيم الجماعي ، “لا يتناسب بالضرورة مع المفهوم الأضيق للفيلم الوثائقي Vérité الذي لجأ الموزعون إلى البحث عنه”.

الطفرة ، الركود ، المشهد السياسي الحالي – كل ذلك يجعل من الصعب للغاية الحصول على بعض الأفلام الوثائقية للجماهير ، ناهيك عن استرداد التكاليف أو حتى كسب المال. لكن أكبر عقبة ، وفقًا لعدة أشخاص داخل الصناعة ، هي نموذج التوزيع الحالي لمنصات البث السائدة. Netflix، Apple ، Amazon – “كل مشتري رئيسي قام بإنشاء Bum Rush للأفلام الوثائقية هو شركة تقنية” ، قال Dey. “وتريد كل شركات التكنولوجيا هذه الدفاع عن الإدارة لأنها تدير أعمالًا للتكنولوجيا التي تجني أموالًا أكثر على أشياء أخرى غير وسائل الإعلام. إنهم لن يخاطروا بالمخاطر على تحدي الموضوع “.

ظهرت التوزيع الذاتي والإصدارات المستقلة كبديل. أخذت المنصة الجديدة Jolt على ملفات bibi، فيلم وثائقي بما في ذلك لقطات تسربت من الاستجواب في محاكمة الفساد لرئيس الوزراء الإسرائيلي ، بنيامين نتنياهو ، بعد أن انقلبت منافذ رئيسية. وقال جيبني “الكثير من المنافذ الرئيسية كانت متوترة”. مراقب هوليوود. “كانت البيئة مختلفة عما كانت عليه في الماضي ، لذلك أردنا أن نذهب مع آلية جديدة أعتقد أنها وسيلة للوصول إلى الجماهير بطريقة مبتكرة للغاية ، لأن الخوارزميات التي يستخدمونها مصممة لمحاولة العثور على المشاهدين وعدم تغيير المحتوى.”

وفي الوقت نفسه ، تعاقدت Union على شركة Red Owl Partners على شركة Red Owl Partners ، التي ساعدت في تنظيم 250 شريكًا للمضيف والسوق في 25 مدينة العام الماضي ؛ من خلال عروضهم التي تم تنفيذه لمرة واحدة ، كان الفيلم الأعلى في تلك الليلة في تلك الأسواق. قام المؤثر الليبرالي حسن بايكر بتعبئة الفيلم على قناته Twitch مع 25000 شخص يشاهدون. وكان هناك إصدار مبدئي للبث على المنصة Gathr من Black Friday إلى Tuday ، وهي نافذة عندما تعاني Amazon عادة من ارتفاع في المبيعات. وقال ماغ: “لا يمكن أن يكون صانعي الأفلام والاستوديوهات والتداول أكثر اختلالًا في ماهية الهدف”. لكن “يمكننا تقديم حجة مقنعة من خلال التوزيع الهجين والتوزيع الذاتي ، إذا كان هناك شيء يهتمون به هو الأرقام والجاذبية الشعبية ، فإن أفلام الطبيعة السياسية مثل هذه يمكن أن تؤدي بشكل جيد.”

بالنسبة لأي أرض أخرى ، كان مسار التوزيع الذاتي مثمرًا ، إذا كان لا يزال مخيبًا للآمال. وقال إبراهيم: “أنا لا أقلل من المسرحية … ولكن هناك فرق بين اتخاذ خيار نشط للذهاب إلى سينما Arthouse على الفيلم الذي يمكن الوصول إليه فقط على منصة ، والتي تعرف أن عشرات الملايين من الناس في الولايات المتحدة يمكنهم الوصول إليها”. “إن أوسكار ، بالنسبة لنا ، ليس مهمًا بسبب الجائزة ، إنه بسبب قدرته على رفع ملف تعريف الفيلم ، لرفع ملف Masafer Yatta كمجتمع ، يتم محوه. وآمل أن يساعد ذلك في التوزيع أيضًا. “