كان عليها أن تنتهي مع الصندوق. لم يكن تقريبا.
قبل ديفيد فينشر تلقى مسودة من نص أندرو كيفن ووكر لثلاثة أفلامه النفسية لعام 1995 ، فقد أقسم على إمكانية التوجيه مرة أخرى ، ولا يزال يترنح من تجربته الصخرية السمعة في ميزة أول ظهور له ، Alien 3 ، التي تم إخراجها من يديه في النهاية. (“أنا أموت من سرطان القولون بدلاً من صنع فيلم آخر ، – لقد وضعه بشكل ملون). كان نص ووكر قد مر بالفعل مختلف التباديل منذ عام 1989 ، وأبرزها نهاية تطور تم كتابتها من مسودات لاحقة لكونها قاتمة بشكل غير محدود. ومع ذلك ، فإن النسخة الأصلية هي التي قرأها فينشر ولم يكن راغبًا في التسوية ، على الرغم من الضغط المستمر من المديرين التنفيذيين واختبار الفحوصات التي يبدو أنها تؤكد أنها كانت نهاية قاتمة للغاية.
الآن بعد 30 عامًا ، Seven هو دليل على أن الجمهور لا يعرفون ما يريدون حتى تعطيه لهم. أو أن جميع الجماهير ليست هي نفسها ، حتى لو كانت هوليوود يائسة في كثير من الأحيان لجذب الجميع في وقت واحد. كان هناك الكثير من التقليد المتسلل للفيلم منذ أن تحاكي الكثيرون الذين قاموا بمحاكاتها الجديدة وتصويرها الباروكي للقتل التسلسلي-بحيث يكون من الصعب تذكر تأثير الفيلم في ذلك الوقت ، عندما لم يكن هناك شيء آخر مثله. في حين أن صمت الحملان قد شرع في هذا النوع من التعهدات المروعة ، إلا أنه حدث في عالم يمكن فيه نفي الشرات وتخفيف الصدمات. يقترح Hellscape الحضري فينشر مستوى آخر من الحقد ، وهو عالم يتجسد أكثر من شريره الشرير أكثر من المباحث المتشددة لإيقافه. ربما كان مكان المعترف به.
ولتحقيق هذه الغاية ، فإن أداء مورغان فريمان المرهق ، مثل ويليام سومرست ، الملازم المتقاعد قريباً في منطقة غريبة ، يبدو الآن وكأنه سباق جاف لصالح تومي لي جونز في شيخوخة في أي بلد للرجال المسنين. كان كلا الرجلين يتراوح أعمارهم بين حاضر يتجاوز قدرته على الفهم ، وأقل سيطرة ، على الرغم من حيلهم المخضرم الكبير. لكن حتى نوعًا ما يشبه كل شيء مثل سومرست يواجه صعوبة في لف عقله حول القضية التي ستشغل أسبوعه الأخير في الوظيفة ، عندما خطط لتمرير العصا إلى ديفيد ميلز (براد بيت) ، وهو محقق شاب متقلبة طلب من النقل إلى النطاق البائس والمخطط الذي يعاني من الجريمة. يعرف سومرست من أول جريمة قتل فظيعة أن هناك واحدة أخرى قادمة ، وربما أكثر من ذلك بكثير بعد ذلك.
يتم تصور ديناميكية الصديق بين سومرست وميلز على نطاق واسع ، مع سومرست الحكيم الدنيوي والمنهجي ويطحن هوتسيد الصراخ الذي يتصرف على الدافع. ومع ذلك ، على مدار الفيلم ، فإن المسافة بينهما في العمر ، والخبرة والمزاج ، لا تضيق بقدر ما يتوافق مع كيمياء حقيقية ، وهو الفضل في عروض فريمان وبيت. بمرور الوقت ، يقومون بتطوير مجموعة مهارات تكميلية ، مستحقة في أي جزء صغير من زوجة ميلز تريسي (جوينيث بالترو) ، التي تصر على تناول سومرست لتناول العشاء ويبدو أنها تعيد تقديمها كبشر ، خارج الطحن اليومي. هناك لحظة حتى أنها تتغلب على هدفهم تقريبًا وتفاجئه ، لكن هذا يدور حول ما يصل إلى حد ما.
مع أن المصور السينمائي داريوس خوندجي يفرض مزاجًا بصريًا قاتمًا بإصرار – الإضاءة المظلمة ، وهو مصدر قلق آخر للاستوديو ، يتذكر عمل جوردون ويليس على العراب – لا يظهر فينشر أبدًا أيًا من عمليات القتل في سبعة ، لكنهم يجعلون من أجلهم في صدق Tableaux بعد. في مسرح الجريمة الأول ، يكتشف سومرست وميلز وجهًا مُلنماً من السمنة المفرطة في صفيحة من السباغيتي ، مع معصميه وكاحليه ملزمة بالأسلاك. في الثانية ، تم العثور على محامي دفاع عالي الطاقة في مكتبه مع رطل حرفي من اللحم على مقاييس العدالة ، الكلمة الجشع المكتوبة بالدم على السجادة. اختار “John Doe” الذي تطارده سومرست و Mills الخطايا السبع المميتة كموضوع للقتل التسلسلي ، لكن مراجعه الأدبية تشبه زوجين من الفصول الدراسية في قسم الكلاسيكيات ، مع إيماءات إلى دانتي وميلتون وتشاكير وشكسبير.
من المضحك أن نرى إجرائيًا شجاعًا مثل سبعة حيث يتعين على المحققين أن يضربوا المكتبة – تبين أن ميلز أكثر من رجل مذكرات منحدر – ولكن جزءًا من ما يميز الفيلم عن خلفائه ، فإنه يدمج بشكل جميل الفلسفة. الفيلم هو كل شيء من صدمة Hard-R التي جعلته قطعة محادثة في عام 1995 ، لكن هوس Walker and Fincher مع الشر كموضوع يتجلى في الرأس والأمعاء في وقت واحد. غالبًا ما تحاول ميلز أن ترفض “John Doe” كمرضى في حديقة ، لكن سومرست يفهم بشكل أفضل القصة البطيئة التي يرويها القاتل عن الخطايا التي طغت على هذه المدينة التي لم تكشف عن اسمها ، وربما لا يمكن تحمل اسمها. هم جانبان من نفس العملة.
إن نهاية سبعة تعمل بشكل فعال لأن Walker و Fincher يجعلانه أمرًا لا مفر منه في كل إطار غارق في الرهبة. نفس جمهور الاختبار الذي قد يرفض – يبدو من المرجح أن يكون المربع قد رفض وجهة نظر الفيلم الكاملة ، ولكن فِعلي ورد الجماهير بقوة كبيرة على عالم اعترفوا به أو يخشاه ، مثل الناس الذين استجابوا إلى حد ما لما بعد الحرب نوير. استخدمت الحيوانات المستنسخة المؤسفة التي تلت سبعة – اثنان منها ، قبل الفتيات ، وعلى طول العنكبوت ، بطولة فريمان “عادات القاتل التسلسلي باعتبارها وسيلة تسويق جسيمة ، منفصلة عن أي غرض أكبر. فيلم رعب Fincher هو أن John Doe لا يتحكم فقط في ما يراه Somerset و Mills ، ولكن يبدو أنه يوجه أعيننا أيضًا. سبعة لا تتعلق بالشر بقدر ما هو غمر حسي فيه.
