ثهات ، وجدوا ، أول فيلم وثائقي من قبل المخرج السينمائي والمسرح سام مينديز ، هو صدمة صارمة قصيرة. يجمع الفيلم بشكل مباشر بين القطعان الثمينة التي أقيمت في متحف الحرب الإمبراطوري في لندن: فيلم 35 ملم ، أطلق عليه الرقيب مايك لويس وبلد بيل لوري من وحدة الجيش البريطاني ووحدة التصوير الفوتوغرافي ، قبل وأثناء تحرير معسكر بيرغن بيلسن للتركيز بالقرب من بلدة سيللي في ألمانيا الشمالية في أبريل 1945 ؛ والمقابلات الصوتية التي قدمتها المصور في الثمانينات. لم يسجل لويس ولوري الصوت عندما زاروا بيلسن ؛ الكلمات التي تحدثوا فيها بعد سنوات هي الأصوات الوحيدة التي نسمعها.
لا يصل لويس ولوري إلى بيلسن حتى منتصف فترة تشغيل الفيلم لمدة 36 دقيقة. أولاً ، وضعت على لقطات أرشيف عامة ، نسمع كيف أصبحوا مصورين للجيش ، ونحصل على نكهة حياتهم المدنية قبل الحرب. هذا وثيق الصلة بشكل خاص في قضية لويس ، وهو ابن المهاجرين اليهود من بولندا الذين نظروا في الفزع في عام 1936 بينما كان الفاشيون يحتفظون بالتجمعات في بلد والديه المتبني. يقول: “لم أستطع ، مثل معظم اليهود الإنجليز ، أن أصدق حقًا في إنجلترا”. “لكن العالم بدأ في تولي شكل أكثر واقعية من تلك الأشياء التي علمناها حول هذا الموضوع.”
في أبريل 1945 ، تتقارب لويس ولوري على Celle ، حيث قاموا بتصوير الدمار المدمر الناجم عن القصف الجوي: ما كان عليه الآن أن يكون الشوارع واضحًا من خلال اكتشاف المكان الذي لا يتم فيه ترطيب الأنقاض. هناك يجتمعون حفنة من سجناء بيلسن الذين غادروا المعسكر بالفعل ويتجولون ، غير مغسولون ، رفيعون ودوار ، لكن يبدو أنه ليس أكثر تضرارًا من المدنيين الآخرين. عند سماع المزيد من “السجناء السياسيين” الذين تم تحريرهم للتو في مكان قريب ، يعتقد لويس أن هذا يبدو وكأنه مهمة أقل خطورة من الخطوط الأمامية: إن مصطلح “السجناء السياسيين” يصيبه بأنه “غامض بعض الشيء ومملة إلى حد ما”.
من خلال قبولهم الخاص ، لم يكونوا لويس ولوري مستعدين لما يوجد داخل بوابات المخيم ، بعد أن سمعوا فقط شائعات حول ما يفعله النازيون لليهود والأقليات الأخرى. مثل مشاهدي هذا الفيلم الذين ربما قرأوا وسمعوا عن محرقة، لكن الذين لم يسبق لهم أن واجهوا صورًا متحركة للإرهاب الفريد من Belsen ، فإن ما هو على وشك أن يراهم لويس ولوري سيغيرهم والبقاء معهم إلى الأبد.
أولاً ، لقد أظهرنا مقربة متطرفة من الجثث والفواه المفتوحة على مصراعيها ، وفاة أي شيء غير سلمي. بعد ذلك ، هناك جثث ، عشرات منها ، مواجهة لأعلى ووجه لأسفل على المساحة المفتوحة بين مباني المخيم ، وكاميرا تصطاد التقارب بين الموتى في المقدمة والمعيشة خلفها.
ثم تعال إلى الصور لا يمكن لأحد أن ينساها. احتوى بيلسن على آلاف القتلى الذين كان عليهم تحريكها من قبل حمولة الشاحنة إلى القبور الجماعية. هناك لويس ولوري هناك كأشكال-أكثر صدمة لأنها عارية وأكثر بشعة لأن الجوع قد سرقهما من شكل بشري يمكن التعرف عليه-يتم نقله إلى ثقوب بعمق 20 قدمًا ثم يتم إلقاؤها أو دفعها أو تدحرجها ، وأطرافها الهشة التي تتوافق بشكل غير طبيعي مع سقوطها وتنضم إلى كومة. يقول لوري: “مع مرور الأيام ، كانت الجثث – كانت دمى ، كانت دمى. لقد فقدت الاتصال. لقد ذهب الواقع”.
هذه الدقائق القليلة من الفيلم ، بالتأكيد من بين أكثر الصور المزعجة التي تظهر على الإطلاق على التلفزيون البريطاني ، هي القطعة بأكملها إلى حد ما: كل شيء على كلا الجانبين هو سياق ، وفي أماكن أخرى ، فإن تقشف التنسيق – إذا لم يشرح لويس ولوري شيئًا ما ، فهو غير موضح – يمكن أن يجعل ما وجدوه محيرًا قليلاً. يُطلب من المعرفة الحالية أو الأبحاث اللاحقة عرضها تقديم تفاصيل حول ، على سبيل المثال ، لماذا لا يزال لويس محمية لويس المحمية باللغة الإنجليزية مع “متعجرف”-أو لماذا تم التخلص من الجثث بهذه الطريقة ، أو لماذا تم إطفاء جميع المباني عند اكتمال التحرير.
في كثير من الأحيان ، رغم ذلك ، يجد الرجال الكلمات اللازمة. “لماذا في ألمانيا؟ ماذا كان هناك عن الألمان الذين جعلوهم يفعلون هذا؟” Muses Lewis ، قبل نفاد الشريط واللحظات الأخيرة من الفيلم تلعب إلى صمت فارغ. لقد جاء هذا الاكتشاف. لقد كان اكتشافًا مرعبًا. [It was] ليس فقط الألمان: أي سباق كان قادرا على ذلك. أي شخص ، بالنظر إلى ظروف ألمانيا ، يمكنه تحقيق ذلك. “
يتحدث لويس أيضًا بوضوح عن كيف ، على الرغم من وجوده شخصيًا ، شكلت الكاميرا حاجزًا بينه وبين ما رآه. “لقد دفعت حقيقة المشاهد بعيدًا عني ، وحمايتني”. إنه ، بالطبع ، هو نفسه دائمًا بالنسبة لنا ، وهو يحدق من سلامة الآن. لكن ما وجدوه يجبرنا على إلقاء نظرة أوضح وأكثر الحقيقة فظيعة.
