ركان الكاتب المسرحي باتريشيا كورنيليوس والمديرة سوزي دي في شراكة إبداعية تعاونية لعقود من الزمن ، حيث أنتجت بعضًا من الأعمال الأكثر حدة والاستفزازية للمسرح في أستراليا.
قد تفكر في مسرحية جديدة جوليان أسانج وستلهم تقلبات الجغرافيا السياسية العالمية إلى آفاق جديدة. ولكن ، على الرغم من وجود ومضات من الذكاء طوال الوقت ، فإن الحقيقة تفشل كعمل من AgitProp وتذهب صعبًا – وينزع بضعف – كعمل دراما.
لا نحصل على عسانج واحد هنا ولكن خمسة منهم (إميلي هافيا ، توماس كانور ، جيمس أوكونيل ، إيفا ريس وإيفا سيمور) ، رتبوا كما في تشكيلة إجرامية. في حين أن هذا كان يمكن أن يشجع خمسة مختلفة – ربما يتناقض أو حتى متناقضة؟ – وجهات نظر الشخصية ، في الممارسة العملية ، تشكل جوقة شكوى موحدة. يبدو أن التظلم هو الدافع المركزي لكورنيليوس ، الذي يطحن مثل الأسنان.
نبدأ (تقريبًا) في البداية ، عندما كان Assange طفلًا نردي مع جهاز كمبيوتر وبعض مهارات القرصنة الشديدة. ربما يكون ملبورن قد وضعه ولكن أسانج كان عالميًا منذ البداية ، حيث كان يتواصل مع زملائه المتسللين عبر الإنترنت للتسلل و “استكشاف” أنظمة الكمبيوتر الحساسة للغاية في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك Citibank و (المزعوم) البنتاغون. لم يعطلوا هذه الأنظمة أو يفسدونها ؛ لقد “ألقوا نظرة حولها”. لكنه أعطى أسانج طعم التخريب ، وكانت نقطة ارتكاز منها ويكيليكس.
نحن نعلم هذه القصة ، لكن كورنيليوس يجرنا عبر الأحداث الرئيسية على أي حال ، وتوضيح التفاصيل أحيانًا – تفاصيل تهم الاعتداء الجنسي في السويد تضيء – ولكن نادراً ما توفر أي فارق بسيط أو غموض. قرر الكاتب المسرحي أن أسانج هو ملاك يبرز من اليسار ويذهب إلى أبعد الحدود لفرض هذه القراءة ؛ أي حقائق قد تعطل السرد يتم التخلي عنها أو التخلص منها. إنه المكافئ الدرامي للقبضة المرتفعة ، ثابتة وغير منفذة.
عندما تغامر الحقيقة بعيدا عن أسانج وفي دراسات حالة تشيلسي مانينغ و إدوارد سنودن، يخفف قبضته قليلاً على الدعاية ويتيح بعض الضوء. ريس ضعيف ببراعة مثل مانينغ ، وتجريده وقفله في زنزانة ، وكانتور مقنعة حيث أن الشاب غير المتحمل الذي أجبر على المنفى في (من جميع الأماكن) روسيا.
أفضل ما في الأمر ، وربما مؤشر على الإمكانات الحقيقية لهذه المادة ، هما مشاهدان لا علاقة لهما على الإطلاق بـ Assange ولكنهما ينبضان بقوة موضوعية. يتضمن المرء شابًا يتصارع مع صمت والديهم على الاعتداء الجنسي على ابنهما من قبل الكاهن المحلي. والآخر يدور حول امرأة محصورة من خلال مراقبة زوجها السابق ، التي تشاهدها كل حركة من الكاميرات داخل منزلها. هذه اللحظات تبلور المخاطر وتحمل الوزن العاطفي ، أشياء تفتقر بشدة إلى قصة أسانج.
في حين أن الكثير من الحقيقة هو عمود ودورة ومتكررة ، فإن العديد من جوانب الإنتاج حادة وتوضيح. توجه دي بتوازن ودقة رائعة ، مبتكرة في استخدامها للمساحة وتتناسب مع التحولات في الحالة المزاجية والسرعة. قد تكون مجموعة Matilda Woodroffe باردة ومواجهة ، مع ظلال من Guantanamo ، لكنها قادرة على التباين والتأثير البصري. تصميم الفيديو الخاص بـ Meri Blazevski رائع وجريء وتدخلي مثل Big Brother. وإضاءة بول جاكسون تعتقل (على الرغم من أننا بالتأكيد انتهينا من الأضواء المسبقة ، واحدة من أكثر الكليشيهات المتعبة في المسرح المعاصر؟)
بعد الترويج النشرة الإخبارية
قد يقوم البرنامج النصي بتسوية الشخصيات إلى أصفاف محنطة ، لكن الجهات الفاعلة تجلب لهم اللون والعمق لهم على أي حال. O’Connor هو الغضب و Havea the suavity ، Seymour the Bewildered One and Kantor the Iconoclast المذهل. Rees رائعة لمشاهدة ، ومرح بالتناوب وحازمة ، وهو صحفي متكافئ في وضع Watergate الكامل. كفرقة ، فهي خرق وزيادة.
الحقيقة تتخيل نفسها قنبلة يدوية في قلب الجمهور ، وهي محاولة لاستعادة أسانج كرمز لا لبس فيه للمقاومة. لكن الرجل وإرثه أكثر هدوءًا. يمكن للمرء أن يجادل في إلقاء الأسرار واللامبالاة اللاحقة للتأثير على الناس كان أكثر فائدة بكثير من اليمين من اليسار – وهو ما يرفضه كورنيليوس إلى الالتزام.
يجب أن يكون AgitProp عملاً من فعل الإقناع ، لكن يبدو من غير المرجح أن تحول هذا المقال الاحتجاج القديم بلا خجل في الرأي. الحقيقة لا تزال تنزلق من خلال فهمنا الضعيف.
