وتفتح الأذن مع شخص يتم تنفيذه من منزل رائع إلى حد ما في حقيبة جسم غير متوقعة إلى حد ما. كما هو تقليدي الآن لجميع الأعمال الدرامية التليفزيونية ، فإننا نعود بعد ذلك لمعرفة كيف سارت الأمور بشكل خاطئ للغاية.
لذلك ، تبدأ المؤامرة المناسبة عندما تنتقل الأسرة بحماس إلى العقار ، وهو منزل تاريخي تاريخيًا في الطرف الغربي الفاخر من غلاسكو ، كما يتنافس المهندس المعماري الناجح مارتين (خط الواجبمارتن كومبستون) ، زوجته الباحث ، ريبيكا (أنجلي موهيندرا) وطفليهما. إنهم يمتلكون كل شيء بصرف النظر عن مسطح الطابق السفلي ، حيث يعيش رجل يدعى Jan (Solly McLeod). لقد تركهم مذكرة ترحيب على حصيرة – “هنا للجيران الجيدين”.
يمكن أن تؤخذ مثل هذه المقدمة العديد من الطرق. إلى مفتوح القلب ، مثل ريبيكا ، إنها لفتة جميلة. لمزيد من النزول ، مثل Martyn ، إنه شيء مهذب يفعله الناس. إلى الانطوائي ، سيكون يكفي أن تجعلك تدير كعبك ووضع المنزل على الفور للبيع مرة أخرى. ومستهلكًا مشبوهًا و/أو متحمسًا بشكل طبيعي من الإثارة ، فإنه يكفي لمنحرة كارثة مطلقة.
تم تكييفه من قبل ميك فورد من ديرك كوربجيويت لعام 2017 باجتيرنر الذي يحمل نفس الاسم ، فإن الملاحظة هي في الواقع نذير من الموت. تبدأ قصة رهابية زاحفة من مطارد في الطابق السفلي ، والفزع سماكة مع كل مشهد. المكالمات ، أو على الأقل الملاحظات ، ثم الزهور ، ثم الرسائل إلى الشرطة التي تدعي أن الزوجين يرتكبان جرائم رهيبة ضد أطفالهما ، تأتي من داخل المنزل. إن تعديلة الود المبكر من ريبيكا رداً على المذكرة الأولى لان يان وبعض البسكويت للأطفال تقود يان إلى أن تصبح مهووسة بها بشكل متزايد. لكن يتم إعطاء تطور المطارد القياسي من خلال الإشارة إلى أن جان ليس مجرد زحف خبيث ، بل هو مخلوق معاناة – ربما يعاني من بعض التجربة الفظيعة في ماضيه – بشكل متزايد من خلال الاعتقاد بأن الأطفال أعلاه يتعرضون للتعذيب من قبل والديهم.
ومع ذلك ، نعلم مارتين وريبيكا (ونحن المشاهدون) أنهم ليسوا كذلك ، ويبدأ عذابهم النفسي في المخالفين عليك قبل وقت طويل. يان يخترق جان واي فاي للعائلة وهو قادر على التنصت في المحادثات من خلال مركز المنزل الذكي ومشاهدة الأسرة من خلال كاميرات الكمبيوتر المحمول. كل هذا يبدو في الوقت المناسب وردينًا للغاية ، مع ارتفاع المد والشعور بأنك لمجرد أنك بجنون العظمة لا يعني أنهم ليسوا خارجًا. وبالمثل ، فإن عجز الزوجين في مواجهة الادعاءات التي لا أساس لها من الصحة ولكن لا يمكن دحضها تتناغم مع عصرنا المتمثل في تغيير الحقيقة ، والإلغاء ، والتشجيع عبر الإنترنت إلى حقيقة ، دون أن يرغب أي شخص في أن يصبح أكثر حكمة.
إضافة إلى التوتر هو حقيقة أن مارتين يشبه والده الحار الذي يرأسه (وملفقة) مما يرغب في الاعتراف به. إنه يتكرر مرارًا وتكرارًا لمواجهة يناير ، في محاولة لركل بابه ، وصرخ التهديدات والتصرف تمامًا بطريقة مصممة تمامًا لوضع الشرطة ضد الأسرة بدلاً من لصالحها. كما أنه يدمر نصف الأدلة على مضايقات جان ، ويعزل المحامي الذي يوظفونه – في خطوة تدفع إلى حدود ما هو صورة موثوقة لزيادة الرعب واليأس – يبلغ خدمات الأطفال بمزاعم جان ، في محاولة مضللة للتخلص من الموقف.
بصرف النظر عن ذلك ، فإن الإعداد يبدو واقعيًا فظيعًا ويلعب بفعالية فظيعة مع مخاوفنا الفطرية من منازلنا ، وأمننا ، وعقلانية لدينا ، تحت رحمة القوة التي تبدو خارجة عن سيطرتنا. على عكس معظمنا ، فإن مارتين لديه المظلي السابق المحب للبنادق لأب يتحول إليه ، والذي قد يكون سعيدًا بإعادة بناء الجسور مع ابنه المسالم سابقًا من خلال توفير شكل من أشكال الحماية التي لا يمكن إجراؤها لعائلته.
التوتر هو الشيء في الخوف ، لكن الشخصيات مرسومة بشكل أفضل من التفاصيل المتوسطة أيضًا. نرى الجانب العقلاني لريبيكا كعالم يكافح من أجل الحفاظ على مخاوفها الحيوانية من أجل سلامة أطفالها في الفحص ، والاستقالة المرهقة التي شعرت بها كل امرأة على إدراك أن الرجل الذي اعتقدت أنه كان محرجًا بعض الشيء هو في الواقع شخص لا يهتم بالحدود ، ويجب عليها إعادة معاينة سلوكها وفقًا لذلك. نرى صدمة الطفولة مارتين تشكل ردوده ، وكذلك أي جزء قد يلعبه الوراثة (ومن الجيد أن نرى كومبستون يحصل على فرصة للعب شيئًا قليلاً خارج صندوقه المعتاد كلمان). تم العثور على الفضاء أيضًا لعلاج يناير بالتعاطف دون تقليل الضرر غير العادي الذي يلحق به وإمكانية وجود أسوأ داخله. الخوف عبارة عن قصة أنيقة وذكية في قصة تم سردها من قبل ولكن ليس جيدًا في كثير من الأحيان.
